和田玉中的“独树一帜” 和田青花玉是什么？

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查阅历史古籍，和田玉的色彩只有白、青白、墨、碧、青的描述，并没有“青花”一词的记载。问及专家“青花”的来历，他们干脆回答说：“那纯粹是新疆人的叫法！”。 的确，翻遍玉器图谱，那些被新疆人视作“青花”的玉，往往被称之为墨玉、青玉、双色玉、俏色巧雕等等，根本没有用“青花”来形容玉色一说。只有在新疆人编辑出版的玉书中，赫然将“青花”列为玉的一个品种。

从青花瓷说起青花玉

青花瓷的构图与着色风格来源于水墨画的启示和影响，傅抱石在《谈艺录》里《中国画的特点》一文中说“中国画以墨色为主调，因此就利用空白与墨色的黑形成对比，墨是实，白是虚，虚实对比，以实代虚，虚中有实，虚实结合，化实为虚……造成无穷的空间，给人以咫尺千里的美感。”由黑白构成的青花玉的图案，往往就是一幅幅天然绘就的水墨国画。 大自然的造化让人无法不对它称奇敬畏，在亿万年前造山运动中形成的和田玉继续体现着这些神奇。墨玉是在白玉形成的过程中渗入了石墨元素所致，石墨中如果含有铁元素，或者玉石在有铁元素的环境中浸淫过久，玉的表皮就会染上一层氧化铁，形成褐红色的玉皮。带皮的青花玉籽料以红皮居多，新疆人将由红、墨、白三色组成的青花玉起了个好听的名字，叫“刘关张”，取自三国故事中的“桃园三结义”。

和田玉青花独具魅力

无独有偶，在青花瓷的家族中，有一种叫做青花釉里红，俗称“青花加紫”，它采用在青花间用氧化铜为着色剂的釉里红色料加绘纹饰，使画面的色彩青中有红，红中泛褐，层次更加分明。而在水墨画中，水墨浅绛画似乎也与红皮青花玉、青花釉里红瓷有异曲同工之妙。

青花瓷、水墨画的魅力，在于它们清雅的个性，幽独的气质，空灵的意境，淡泊的力量。和田玉中的“青花”天然具备了这些审美元素，它只是借用青花瓷的名称特色与水墨画的审美意趣，在和田玉中“独树一帜”。如果从存在的时间先后顺序讲，青花玉在先，水墨画次之，青花瓷在后，谁能说青花玉对后二者的出现、形成没有启示与影响呢？

新疆人依据近水楼台的优势，在长期与和田玉的亲近中，认识、挖掘出了青花玉的品种。之后，青花玉 “后来居上”，很多出版的论玉书籍也开始使用“青花”一词了。

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